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《八千里路云和月》中的他,凭啥又让观众“看走眼”?

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有网友说:躲过了王阳,却被黄澄澄惊艳到。

黄澄澄凭啥总能让观众“看走眼”?

“鲜活”“接地”“入味”的表演无疑是第一大原因。

如果说张云魁(王阳饰演)是铁血抗战英雄,黄澄澄饰演的厨子孟万福,则堪称全剧最具反差和张力的角色。

孟万福本是被抓进国民党军队的小人物,他只想在乱世中活命,连枪都不会拿。然而目睹战友们的牺牲后,内心受到极大震动,当部队陷入绝境时,本有机会逃走的他,却毅然返回,与八十七旅的战友并肩战斗。张云魁最后将自己的佩剑交给他,让他带给自己的父亲,并掩护他撤离。

孟万福成了八十七旅最后的“幸存者”,也是张云魁清白的关键“证明”,但在国民党腐败的官僚体系下,他的证词毫无分量……

面对张云魁老父亲张汝贤(毕彦君饰演)和妻子丁玉娇(万茜饰演)不肯相信亲人已战死、还在通过战地报道中张云魁的照片“心存侥幸”时,孟万福急赤白脸地争辩道:我刚刚说的是旅长跟阵地,都没了……

见丁玉娇愣怔之后依然坚称丈夫还活着,他又急得口不择言地说:太太疯了,她让我从桥上数步子……双数就是旅长活着,单数,旅长就死了……

直到丁玉娇突然冲他“嘶吼”起来……他都未能完全明白张云魁“战死”的消息对一个老父亲、一个妻子究竟意味着什么。

黄澄澄表演的可贵之处在于:没有脱离实际去拔高孟万福的“人设”,而是从大的历史背景和人物所处的环境、性格和出身出发,去真实还原一个乱世中的小人物的所思所想、所行所止。事实上,孟万福与饱读诗书、出口成章的张汝贤,与身为大家闺秀、宅门内眷的丁玉娇都有着天然的文化差异和思想隔阂。

由此也可以看出,黄澄澄是一位“极有氛围感”的演员。

他在与万茜、毕彦君的对手戏中不仅能互相给到对方恰如其分的“氛围感”和“合理反应”,同时又能保持自身极强的人物反差和戏剧张力。

从表演功底来看,黄澄澄无疑是一个重要的情绪和氛围的“发动者”,而不是“被带动者”,这也是他的戏为什么鲜活、接地、入味,他的表演为什么总能让观众“看走眼”的重要原因。

观众不妨回想一下他在《新世界》中饰演的“小耳朵”,在诸多惨烈甚至血腥的群戏中,他的每次现身都极具“以静制动”的反差感和氛围感,活画出一个“狠角色”的气场和复杂多面。

说回到《八千里路云和月》,黄澄澄的这种表演特点或者特色,恰恰与全剧的“调性”匹配无痕。

八千里路云和月不仅展现残酷的战争场面、百姓的流离失所,更有这种人物被“虚化”而景物被“特写”的镜头语言,那是枪炮、哭喊以外的静静烟火气和鱼缸中冷不丁泛起的一丝涟漪……

即便这样,束手而立的孟万福,哪怕是远远的一个模糊的背影,也依然能带给观众历史的沉重和深沉的思索。

张云魁“走”后,不断成长的孟万福扛起照顾张家老小的重任,他带着丁玉娇和老太爷张汝贤从南京一路辗转逃往上海。

为了在汪伪势力范围下保护张云魁的家人,孟万福对外宣称自己就是背负“逃跑将军”骂名的张云魁。

他假意投靠汪伪,不仅保住了丁玉娇等人的安全,还成功打入汪伪内部。一开始,孟万福只是为了生存才接近富商田家泰(于和伟饰演)。而田家泰的真实身份是隐秘战线的“经济特工”,以商行为掩护,为新四军输送药品、弹药、资金等。在田家泰的引导和安排下,孟万福与丁玉娇假扮夫妻,一起传递情报、掩护同志……

此外,独特的节奏感也是黄澄澄的表演特色。

拍《风吹半夏》时,黄澄澄为演好患病的陈宇宙,不仅减重还观察研究血液病患者的细微动作和走路姿势。剧中,他明知周茜是“婚托”却仍以真情待之的戏份,打动了不少观众。在与赵丽颖、欧豪的对手戏中,黄澄澄在表演上的“独特节奏感”起到了弥合反差、深化主题的特殊作用,堪称三人中的情义担当。

有一位演员说过,黄澄澄可以为角色拼命。他的演艺之路也应了一句话:每个脚印都藏着不为人知的苦。

发布于:山西省